韩寒说过，读好书，一般有两种态度，要么一口气读完，要么舍不得一口气读完，而我读陕籍作家陈彦的茅奖作品《主角》时，是两种态度兼而有之。这套书一共有三本，读前两本书时，因为作者细腻的文笔、鲜活的人物、亲切的方言以及对主人公跌宕命运的牵挂，我用了一个周时间几乎是一口气读完的，但当看到忆秦娥在年过半百时因秦八娃和薛桂生一致把《梨花雨》的主角定位于宋雨而黯然失色的相关情节，竟实在不忍心再往后看了。

小说的主人公忆秦娥从一个山里放羊娃到县剧团成为烧火丫头，又从烧火丫头成为县里的台柱子，再成为站在省秦舞台上的主角，与其说是励志，倒不如说更令人心酸。因为忆秦娥原本并没有做主角的主观意愿，甚或真的做了主角竟还不止一次地产生过逃离的想法，但最终，她不仅坚持下来了，而且哪怕生活铺满了一地鸡毛也不愿从舞台中央退下来，也更多的是出于对戏曲的痴爱，她之所以成为舞台上的主角，我觉得除了她个人的天赋和努力之外，恐怕也是时势造就出来的缘故吧。

当忆招弟做烧火丫头的时候，她还觉得自己这一辈子可能就是烧火做饭的命，但当时代给戏曲这种艺术形式敞开大门的时候，她的命运也转机了：不仅她的职业舞台搭建了，而且生命中的贵人也出现了，除了胡彩香和米兰的极力推荐，忠、孝、仁、义四位敬业又精业的老艺人手把手地教她，朱团长也极力促红她，使得她的技艺突飞猛进，才得以一步一步站到了舞台的正中央，从宁州到省秦，都是令人艳羡的台柱子，从没有褪去光鲜亮丽的主角光环，只是很少有人关注这光环背后的艰辛和苦涩。

只是，一个舞台，可以称为主角的只有那么一两个人，可要成为主角，是需要天时地利人和的，一样都不能少，缺一样，你就与主角失之交臂了。在这点上，忆秦娥可以说是非常幸运的：没有舅舅的扶持，她走不出大山；没有胡彩香和米兰的帮助，她找不到自信；没有仁义忠孝老人的指点，她难以精业；没有秦八娃的剧本，她不能给自己准确定位；没有团长们的促红，她就缺乏机会；甚或，没有刘红兵的死皮懒脸，她也无力应对生活中的流言和中伤……只是，在上舞台成为主角之前，没有人承认自己比别人差，老觉得自己只是缺少机会而已。

现实中的我们，总是想努力成为各自领域里的主角，光鲜亮丽地站在舞台的正中央，可是又有几个人心里能想清楚:自己能否独吞光鲜背后的苦涩，能否沉下身静下心，远离喧嚣，吃别人不能吃的苦，受别人不能受的罪；要为成为主角，身上就得冒“风里来得，雨里去得，眼里能揉进沙子，心上能插进刀子”的傻气，也许这种傻把自己的生活弄得一塌糊涂甚至狼狈不堪，自己是否心甘情愿；成了主角，是众矢之的，成不了主角，活得进退两难，有时还痛不欲生，当舞台上新人重现，自己主角不再遭遇致命一击时，自己是否具备拿得起放得下的胸怀和气度？!

现实的状况是，在舞台上，不管是主角还是配角，都是重要的角色，只有小演员，没有小角色。不是每个人都能成为易青娥，有机会有能力站在舞台的中央做主角，无论你是谁，无论你在何种环境，都不要把自己的优势当做资本到处炫耀，得学会隐藏自己的锋芒，哪怕爬得再高，也不要将自己暴露在风口浪尖，唯有如此，才能避开一些不必要的麻烦和纷扰，静下心来，沉淀和厚重自己，等到真正需要的时候，再去施展才华，那样，虽没有主角那样万人瞩目，至少也是一道亮丽的风景；甘心情愿做凡常的周玉枝——掂得来自己斤两，知道自己所求，不伤害他人，只做真实的自己，同时，还能和周围人和谐相处。

年少不懂周玉枝，懂时不再是少年。舞台小社会，社会大舞台，在社会大舞台上，很多人终其一生都在定位自己的角色，无时不刻不在寻找那些能帮助自己渡过命运难关的贵人，但如果他们真的能够直面现实，正视自己，清楚自己是谁，懂得自己所需，在属于自己上的一方天地里，任凭环境怎样变化，永远用最好的姿态去应对，找准自己的位置，做自己舞台上的主角，做自己命运的摆渡人，这，也不失为我们自己最好的剧目。